據了解，這件紅木《富春山居圖》運用了透雕、鏤雕、陽雕、陰雕等不同的工藝，才能既展示幾株花草精細之處，又營造了大山大水的氣與勢。

這也引發了疑問，紅木雕工為何如此神奇?

好雕工錦上添花雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱，而前兩者通過減少可雕性物質材料來達到目的。在千百年的流傳中，紅木雕工作為反映紅木家具神韻、塑造紅木家具性格的主要造型手法，在某種程度上也影響著紅木產品的價值。有些紅木小件工藝品，更是需要通過多種雕刻技法的運用，才能保證產品的成型和美觀。

隨著時代的發展，機器雕刻代替了部分人工，手工紅木雕工顯得更加珍貴。我國部分紅木家具產業聚集地，如東陽、中山，還會組織當地的紅木雕刻工人進行紅木雕工比賽，傳承傳統紅木雕刻技藝，并弘揚大國工匠的精神。

不同的紅木家具產品，其雕刻的內容是不同的，但通過諧音等方式賦予不少圖案吉祥的意味。如“竹報平安”、蝙幅和壽字組成的“多福多壽”，古錢與蝙蝠組成的“福在眼前”。有的家具上，則刻有戲曲人物、古代英雄、神話傳說等，供人們欣賞品味。這些雕刻，不僅為紅木家具錦上添花，也構成了淵源流長的紅木文化。

好雕工得來不易

按照雕刻技法來分類，紅木家具有四大技法，分別是線雕、浮雕、透雕、圓雕。只有將這四中技法靈活運用，虛實結合，才能保證一件作品的完成，并賦予其一定的靈魂。

紅木家具底板，是紅木師傅創作的畫布。一個有經驗的紅木雕刻師傅，在下刀前會首先進行構圖，結合“畫布”創作的大小，對每一個圖案的比例尺度、節奏都做到心中有數。對于比較復雜的內容，還可以先進行拓樣。隨后，進行紋樣粗鑿，俗稱“鑿粗坯”，雕刻出一定的紋樣輪廓，再進行第三步輪廓修飾，第四步精工鏟雕即“鏟削雕刻”，最后一步是對雕刻好圖案的修磨處理。一般來說，第四步、第五步所花費時間較長，也是體現雕刻師傅水平高低的精華所在。現在有一些機器雕刻的紅木家具，雖然能夠做到細節工整歸一，但只能在平面上做精度有限的浮雕、透雕，更高難度的雕刻基本做不到，看上去也沒有生命。

不僅圖案的線條要飽滿均勻，一件好家具的平面部分也應該是平整的，而要做到這些，不下功夫是不行的，而且一旦下手失誤就無法挽回了，因此紅木雕刻有著有著“制器宛如琢玉”的說法。