盡管中國古典家具在很久以前就傳到了西方國家，但是當?shù)厝瞬⒉磺宄鼈兊膩須v。直到上世紀二十年代，西方才真正對中國古典紅木家具有所了解。

1922年，法國學(xué)者奧迪朗?羅奇(Odilon Roche)在他的《Meubles de la chine》(《中國家具》)一書中有著這樣的陳述：“藝術(shù)領(lǐng)域的最新發(fā)現(xiàn)則要數(shù)中國古代家具。

上世紀二十年代，西方開始對中國家具有所了解和產(chǎn)生興趣。 西方人很驚嘆中國家具的結(jié)實，雖然他們當時還不是太了解中國的榫卯結(jié)構(gòu)，他們感嘆他們自己的家具設(shè)計沒有中國的家具結(jié)實：“中國家具在三維空間中，用同樣的力量突顯得著它們的立體和結(jié)實。

西方人喜歡美好的東西，尤其是古典紅木家具里千變?nèi)f化的榫卯結(jié)構(gòu)，他們驚嘆于這些古典紅木家具的結(jié)實和中國古人的智慧。奧迪郎在書中寫到：“在我們中世紀的家具設(shè)計中，找不到比中國古典家具更堅固結(jié)實的了。”

除了榫卯結(jié)構(gòu)以外，更讓西方人著迷的要數(shù)紅木家具的工藝和藝術(shù)性了。有著時尚界拿破侖之稱的Coco Chanel，更是中國屏風(fēng)的狂熱愛好者，在她法國巴黎的公寓里，擺放著各式各樣的中國屏風(fēng)，屏風(fēng)上雕刻著龍、鳳、花、鳥、庭院、人物等東方代表元素，一些屏風(fēng)更是被她拆解，像壁毯一樣釘在墻上展示，創(chuàng)意非凡。

根據(jù)史料記載，西方人模仿中國紅木家具，源于絲綢之路帶給中西方文化交流的影響。起初，他們對中國家具并沒有“襲用”的念頭，只是單純的欣賞。當時的西方人認為“中國的一些大型框架非常精雕細作，但是這種精致的表現(xiàn)手法，不是為了展示或炫耀，而是為了保存及耐用，可以傳子傳孫”。